Possession (1981)

Un chaos prétentieux sous couvert d’art

Possession est souvent présenté comme une œuvre culte, un drame psychologique intense flirtant avec l’horreur. Pourtant, derrière son étiquette de film d’auteur radical se cache, pour beaucoup, une expérience éprouvante et frustrante.

Dès les premières minutes, le ton est donné : hurlements, gesticulations absurdes, dialogues aussi opaques qu’inutiles. Isabelle Adjani, censée livrer ici une performance habitée, passe la majeure partie du film à crier, se tordre, convulser — une démonstration qui confond intensité émotionnelle avec hystérie incontrôlée. La fameuse scène du métro, souvent citée comme un sommet d’expression viscérale, frôle plutôt le ridicule par son outrance.

Le scénario, quant à lui, se noie dans un symbolisme confus. Ce qui pourrait être un drame conjugal profond se transforme en un enchaînement de scènes décousues, où l’absurde prend le pas sur toute lisibilité. Żuławski semble préférer choquer plutôt qu’impliquer, laissant le spectateur dans une incompréhension totale. À quoi bon les dialogues, s’ils ne servent qu’à souligner des états d’âme incompréhensibles ? À quoi bon les images surréalistes, si elles n’expriment rien d’autre que le désir d’être "étrange" ?

Techniquement, le film n’est pas sans mérite : une réalisation nerveuse, des mouvements de caméra dynamiques, une photographie marquante. Mais ces qualités ne suffisent pas à sauver un long-métrage qui se complaît dans sa propre folie.

En résumé : Possession pourrait être fascinant pour qui cherche un chaos émotionnel total, mais risque fort de rebuter toute personne souhaitant un minimum de cohérence narrative. Ce n’est pas du génie, c’est une crise de nerfs filmée.

2/10